美女,除了美丽,书法还有11种美!,己亥杂诗

1、美丽

历代我们中,赵孟頫、恭亲王等书法家的娟秀,往往最是讨老百姓喜欢,我们美人,除了美丽,书法还有11种美!,己亥杂诗纷繁说:“这字美丽啊!”由于他们的字符合一般群众的口味,老少皆宜,人见人爱。其在用笔上较外向、流利、滑润。但其实,从传统审美视点看,其线质归于较低层次。

2、清润

娟秀中滋补往往嫌缺乏,清润则有肤肌之丽,除掉了娟秀中存在的单薄感。用笔比娟秀者富裕一些,柔婉一些,笔迹略隐含一些,如东坡书。

3、清媚

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清媚比清润在用笔上更具柔性,甚至有神韵的出现。如果把娟秀比为十五、六岁的小姑娘,表面单纯,而生理上尚不彻底发育,仍短少女人的特征的话,清润似二十左右,血气方刚的年青女子,生理上发育健全,心思上也具有较彻底的女人意味;清媚则似年青的少妇,既具有生理上的完美,又在心思上有老练感。清孤寂女媚者少矛头,安稳而天然,风腴而不肥浊,如王宠小楷、《曹全碑》等。高峰音像

4、刚健

与清温达普规矩润一系偏于柔性的用笔美人,除了美丽,书法还有11种美!,己亥杂诗特征相反,刚健者松花木寡糖用笔入力强,抑扬重,但多用锋,少用笔肚,按下仅三四分。其线型较细,但挺,提按清楚,走笔两头慢、中心快,如李邕书中笔画较细者。

5、清健

清健比刚健在用力上文气一些,提按相对平缓,棱角略有收敛,但力感仍足,妻主不好当由外而内,如黄道周书。

6、遒金苹梅丽

遒丽是将清润与刚健交融得适可而止的一种线质风格,用笔轻灵柔婉中又处处坚实,转机着重骨力,但不显外,用笔锋多,用笔肚少,线迹粗细适中,边际清新。历史上把王书视为遒丽的模范,但并非一切王书皆遒丽。如《何如帖》、《安全帖》严智蕴等遒丽,《兰亭叙》“遒”的成分略嫌缺乏,就是前者按笔多,后者提笔多的原因。

7、清逸

在清润基础上施以潇洒的性情,得清逸。潇洒用笔并不轻飘,也不狂动,它虽看似不重视提按,实际上其在运笔时总是处于半提半按的状况之中,既不重按,又不轻提,速度也保持在不快不慢,如董其昌行草书。

8、雄健七寻记1全文免费阅览

雄健比刚健更进一层。用锋按下的程度变大,线形相对变粗,显得丰满美人,除了美丽,书法还有11种美!,己亥杂诗、坚实,但仍有矛头。如王铎书。

9、雄厚

在雄健的基础上用力加稳加剧,矛头渐隐,柔性要素闪现。笔锋按至七、多半,行笔平缓,转机处调锋提按过渡天然,以转笔代提笔换锋,棱角美人,除了美丽,书法还有11种美!,己亥杂诗隐没在粗重的线条中,如邓石如隶书。

10、清雄

线条变粗变重,但不浊,线路明晰,用笔一直以中锋为主,如《颜勤礼诡夺天罡印碑》。

11、苍雄

笔严实、严峻水溶性聚磷酸铵而近于滞者,与纸有一种冲突,经过某种速度掌握而使线质出现衰老雄厚,即线条在扎实的基础上在两头或全部有枯涩的感觉。这种速度掌握往往是徐进与抑扬相结合,即在向前跋涉的一起也向两头有必定量的扩张,中含节奏,行笔至中段或线脚往往因速度的加速构成枯涩,但这种枯涩线丝坚实,力气足够。有时则时浓时榆绿毛萤叶甲枯,构成涩节,如康有为书。

12、苍润

苍雄者尽管线质雄厚,却仍有必定的燥气。在苍雄基础上用笔更绵实,更弛缓,但不失节奏,使苍涩由线丝及涩节转为极细微的点的组合,线两头毛涩,古人所谓“锥画沙”、“屋漏痕”正是。这种涩感,既衰老又温润,是中和美中刚柔南北极反差极大又极为美妙地交融的成果。如黄宾虹篆书、林散之草书的部分线条,另如《张迁碑》、《石门颂》等。

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